خرید و دانلود فصل دوم پایان نامه چگونگی ظهور و تبیین تکنیک فاصله گذاری در سینمای دهه ی هفتاد میلادی و بعد از آن با فرمت docx در قالب 45 صفحه ورد
تعداد صفحات | 45 |
حجم | 76/423 کیلوبایت |
فرمت فایل اصلی | doc |
سینما در این دوران به دنبال ساخت و ارائه ساختاری جدید و نوین بود تا بتواند به زبانی دیگر به منزلگاه اندیشه و ذهنیت آشفته مخاطبان خود راه پیدا کند و آنها را از وضعیت زیستی ــ اجتماعی خود، آگاه سازد. بالطبع سینما با سپردن بخش فحوایی خود به اتفاقات کلان جهان در حوزة تکنیک تن به استفاده از تجربیات تئاتری زد و جهت عمل به رسالت خود تکنیک "فاصله گذاری" را یکی از راهبردی ترین نگره ها در اجرای منویات خود دانست. در این متن به بسط شرایط اجتماعی آن دوران و نمونه فیلم هایی که به مدد استفاده از تکنیک "فاصله گذاری" توانستند در سطح عمومی جامعه نفوذ کرده و عنصر آگاهی بخشی را گسترش دهند، پرداخته خواهد شد.
فهرست مطالب
چگونگی ظهور و تبیین تکنیک فاصله گذاری در سینمای دهه ی هفتاد
میلادی و بعد از آن 93
4-1 تاثیرات فرآیندهای اجتماعی بر سینمای دهه ی هفتاد به بعد 95
4-1-1 استودیوهای فیلمسازی و آشنائی زدائی در فیلم هایشان 96
4-1-2 درونمایه های فیلم های انتقادی دهه ی هفتاد به بعد 98
4-2 بررسی تکنیک فاصله گذاری در پنج فیلم 109
4-2-1 آنی هال 109
4-2-2 از نفس افتاده 117
4-2-3 داگ ویل 124
4-2-4 مسافران 130
4-2-5 مغول ها
منابع
خرید و دانلود فصل دوم پایان نامه اسطوره و کارکرد آن با سینما با فرمت docx در قالب 14 صفحه ورد
تعداد صفحات | 14 |
حجم | 31/554 کیلوبایت |
فرمت فایل اصلی | pptx |
ارائه تعریف کامل از اسطوره که دربر گیرنده تمام مفاهیم آن باشد نیز، کار آسانی نیست. در واقع اسطوره با پیچیدگیهای خاص خود در درون یک فرهنگ و با تنوع خود در سطح فرهنگهای جهانی پدیدهای نیست که بشود آن را در یک تعریف ساده و محدود گنجاند و منشأ و محتوا و خویشکاری آن را شناخت. در زبان پارسی نیز این واژه و سایر اصطلاحات مربوط به آن تعاریفی دقیق و مشخص که از لحاظ معنایی تداخلی با یکدیگر نداشته باشند، ندارند. اما این تداخل معنایی گناه زبان پارسی نیست و این سرگشتگی در پی مطالعه و ترجمهی آثار پژوهندگان اسطورهشناس فرنگ که پایهگذاران مطالعات علمی اساطیری به شمار می آیند، پدید آمدهاست. گذشته از این بیش از ده مکتب اسطورهشناسی در جهان وجود دارد که از دیدگاه هر کدام از این مکاتب اسطوره تعریف و معنای متفاوتی پیدا میکند. اما شاید اولین و سادهترین تعریف اسطوره این باشد که اسطوره نوعی داستان است. داستانی که هر جامعه در نخستین مراحل تمدنش میبافد و میسازد.(حسینی، 1386: 18)
فهرست مطالب
اسطوره
2-2-1 تعریف اسطوره 19
2-2-2 اهمیت و کارکرد اساطیر20
2-2-3 شخصیتهای اسطورهای21
2-2-4 اساطیر ایران21
2-2-5 تحلیل اسطورهشناختی22
2-2-6 کارکرد اسطوره در سینما22
2-2-7 اسطوره و ادبیات24
2-2-8 نقد اسطوره شناختی25
2-2-9 ناخودآگاه جمعی26
2-2-10 کهن الگوها26
2-2-10-1 نمونههایی از کهن الگوها
منابع
خرید و دانلود فصل دوم پایان نامه نماد شناسی و ارتباط آن با سینما با فرمت docx در قالب 13 صفحه ورد
تعداد صفحات | 13 |
حجم | 31/190 کیلوبایت |
فرمت فایل اصلی | docx |
نماد چیزی است، و عموما شی کما بیش عینی که جایگزین چیز دیگر شده و بدین علت برمبنایی دلالت دارد. نماد، نمایش یا تجلی ای هم هست که اندیشه و تصور یا حالتی عاطفی را به حکم تشابه یا هر گونه نسبت و رابطه ای چه واضح و بدیهی و چه قراردادی تذکار میدهد. مثلا نماد در حساب جبر،حرفی است که در یک جمله به طور عینی نمایشگر همه ی مقادیر ممکن مقوله ی خاصی است.در اینجا تشابه یا تمثیل کاملا قراردادی است؛ و از سوی دیگر نماد و آنچه به صورت نمادین نمایش داده شده از مقوله ای منحصرا عقلانی و عادی از احساسات عاطفیاند. اما در اکثر موارد دیگر احساسات عاطفی با ممثول یا نماد شیء ملازمت دارند و این احساسات تحقیقا معنای آن نماد محسوب میشوند (به عنوان مثال وقتی کشوری و پرچشم خانوادهای و نقش یا علامتش، انسانی و نام کوچکش منظور باشد) که ممکن است در ذهن ، مناسبات خاص عاشقانه یا خصمانه و کینهتوزانه و حاکی از ترس و بیزاری و تحقیر بیافرینند و بدین گونه مراقبتهای نمادی دیگری القا کنند.
فهرست مطالب
نماد28
2- 3- 1 تعریف نماد28
2-3-2 کلمه سمبول 30
2-3-3 نماد در نشانهشناسی30
2-3-4 نمادگرایی33
2-3-5 سمبولیسم در ادبیات33
2-3-6 دیدگاه یونگ درباره نماد 34
2-3-7 نماد در سینما
منابع
خرید و دانلود فصل دوم پایان نامه سینما و زمینه های پیدایش تکنیک فاصله گذاری در آن با فرمت docx در قالب 27 صفحه ورد
تعداد صفحات | 27 |
حجم | 50/734 کیلوبایت |
فرمت فایل اصلی | docx |
آشنازدایی در آثار شکلوفسکی به دو معنا به کار رفته است: نخست به روشی در نگارش که آگاهانه یا نا آگاهانه در هر اثر ادبیِ برجسته ای یافتنی است، حتی گاه شکل مسلط بیان است. این مفهوم ریشه در بحث قدیمی نظریه ادبی در مورد کاربرد عناصر مجاز در متون ادبی و شعر دارد. کاربرد مجاز واژگان، ذهن را متوجه معانی تازه ای می کند و معناهای آشنا بی اهمیت و ناپدید می شوند. معنای دوم آشنازدایی در آثار شکلوفسکی معنایی گسترده تر است و تمامی شگردها و فنونی را در بر می گیرد که مؤلف آگاهانه از آنها سود می جوید تا «جهان متن را به چشم مخاطب بیگانه بنمایاند» نویسنده به جای مفاهیم آشنای واژگان، شیوه ی بیان یا نشانه های ناشناخته را به کار میگیرد تا مبحث کلیدی روایت فرمالیستی ــ که تکنیک فاصله گذاری در سینمایی کردن آن تاثیر به سزایی داشت ــ رمز گشایی شود.
فهرست مطالب
سینما و زمینه های پیدایش تکنیک "فاصله گذاری" در آن 68
3-1 آشنائی زدائی و سینما 69
3-2 ورود تکنیک فاصله گذاری به سینما 71
3-3 افشاگرایی و سینما 73
3-4 روایت فرمالیستی و سینما 75
3-5 تکنیک فاصله گذاری و سینما 78
3-6 فاصله گذاری، سینما و نئو رئالیسم79
3-7 فاصله گذاری، سینما و موج نو 86
3-8 تکنیک و ضدساختار
منابع
خرید و دانلود فصل دوم پایان نامه سینمای معناگرا با فرمت docx در قالب 55 صفحه ورد
تعداد صفحات | 55 |
حجم | 60/903 کیلوبایت |
فرمت فایل اصلی | docx |
اصطلاح سینمای معناگرا از سال 1383 وارد گفتمان سینمایی کشورمان شد و از همان آغاز بحثهای جدی پیرامون آن برانگیخته شد که تا به امروز ادامه دارد. به نظر می رسد این نامگذاری، در ادامه سیاستهای هدایتی- حمایتی مسئولان امور سینمایی کشور قرار دارد که از اوایل دهه 60 آغاز شده است و هر از چند گاه موجی از تولیدات سفارشی را ایجاد می کند و به تبع آن در حیطه ی مطالعات نظری نیز تلاشهایی صورت می گیرد. لازم به یادآوری است که به دلیل معطوف به معنا بودن (معناگرا) تمام آثار هنری بطور اعم و آثار سینمایی بطور اخص، در این رساله هر جا این غلط مصطلح - سینمای معناگرا - به کار رفته منظور، سینمای روحانی و الوهی است.
فهرست مطالب
مقدمه
فصل یکم سینما و معنا
فصل دوم سبک استعلایی در سینما
فصل سوم نشانه شناسی سینمای معناگرا
فصل چهارم سینمای معناگرا و ژانرهای سینمایی
نتیجه گیری
منابع